【連続展】浜昇の戦後と昭和 Vol. 3“沖縄という名” 2026.5.22 – 2026.5.31 12:00 - 20:00 会期中無休／DAILY OPEN
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金武町 1980 -
与那国島 1980 -
徳之島 1973 -
西表島白浜 1980 -
与那国島 1980 -
沖縄市 1981 -
沖縄市 1982 -
国頭村辺土名 1981
浜昇「沖縄という名」
1972年5月の「本土復帰」の翌月に、浜ははじめて沖縄を訪れる。以来、幾度となく沖縄を訪れては撮影してきた写真を、『シマ それ自身の終わりなき時へ』、『かなたへの海』、『Positions 1969–1988』の3部からなる写真集『沖縄という名』として2017年に刊行する。
沖縄を訪れる時、浜はまず周辺の離島を巡ってから本島へ向かうことを常とした。与那国・波照間から与論・喜界島まで、沖縄本島からさらに隔てられてあるシマ。悠久の時に育まれたその風土に触れることは、浜に畏敬の念とともに夢見心地の体験をもたらしたという───『シマ それ自身の終わりなき時へ』。
眩ゆい光のなか沖縄の自然や文化が放つ極彩色の風景は、政治的な風景の背後にある沖縄のもうひとつの側面を伝えている。果てには海ばかりが広がるその景色は、海のかなたにある彼岸・ニライカナイの伝承に繋がる一方で、自然の厳しさや資源の乏しさを痛感しながら生きてきた人々の歴史にも思い至らせる───『かなたへの海』。
ウチナーンチュ／ヤマトンチュ、日本／アメリカ、個人／国家……。複数の対立する立場が交錯し、非対称な地位にさらされる沖縄において、ヤマトの写真家はつねに自らの立ち位置を問い返すことになる。はたして沖縄を撮影するにあたって、確かなポジションはあるのか、ありえるのか、と───『Positions 1969-1988』。
浜昇（1946年、東京生まれ）は、1975年に東松照明や森山大道らが講師を務めた「WORKSHOP写真学校」に参加後、自主ギャラリー「PUT」設立に携わり、80年代に差しかかるまで個展・グループ展を通じて精力的に作品を発表します。その後も撮影を継続しながら、自ら設立したレーベル「写真公園林」での出版活動へと軸足を移し、写真展を含めた発表の場からは次第に距離を置くようになります。
しかし2000年代に入ると、バブル景気の地上げ等で虫食い状態となった東京を記録した写真953点を収めた『Vacant Land 1989』にはじまり、「本土復帰」後から90年代までの沖縄を記録した『沖縄という名』、昭和天皇の国葬当日とその前後の東京を記録した『斯ク、昭和ハ去レリ』へと、昭和を総括するかのように写真集を続けて刊行しています。
そして2025年6月、当ギャラリーの出版レーベルKula Booksでは、浜の7冊目となる写真集『津軽野』を刊行しました。これを機に、写真家・浜昇の50年にわたる仕事の軌跡を辿りなおす試みとして、未発表作と最新作を含む6つのシリーズからなる連続展を開催いたします。
連続展の開催にあわせて、冊子『【連続展】浜昇の戦後と昭和』（A5判、中綴じ24頁）を刊行しました。会場や書店等での配布のほか、WebサイトにてPDF版のダウンロード頒布も行なっています。
A5判｜カラー｜中綴じ24頁
企画 ｜長町文聖
テキスト｜亀岡倫太郎
編集 ｜米田拓朗
デザイン｜成瀬慧
発行日 ｜2025年12月23日
発行 ｜photographers’ gallery
Noboru Hama The Name Okinawa
Noboru Hama first visited Okinawa in June 1972, one month after its “reversion to Japan.” He would return many times thereafter, photographing Okinawa repeatedly over the years. In 2017 these photographs were brought together in the photobook The Name Okinawa, composed of three parts: Shima: Toward Its Own Endless Time, The Sea Beyond, and Positions 1969–1988.
Whenever visiting Okinawa, Hama would begin by traveling among the surrounding outlying islands before making his way to the main island. Ranging from Yonaguni and Hateruma to Yoron and Kikaijima, these shima (islands) lie even farther removed from Okinawa Island itself. Encountering the landscapes and ways of life shaped over vast stretches of time brought Hama an experience that was both dreamlike and filled with a deep sense of awe. — Shima: Toward Its Own Endless Time
In the dazzling light, the vividly colored landscapes created by Okinawa’s nature and culture reveal another aspect of the islands beyond their political landscape. At times the view opens onto nothing but the sea stretching endlessly outward. Such scenes evoke the tradition of Nirai Kanai, the otherworld believed to lie beyond the sea, while also recalling the history of people who have lived with an acute awareness of nature’s severity and the scarcity of resources. — The Sea Beyond
Uchinanchu / Yamatonchu (Okinawan / mainland Japanese), Japan / the United States, individual / state… In Okinawa, where multiple opposing positions intersect and asymmetries of power persist, a photographer from Yamato inevitably finds himself questioning his own position. When photographing Okinawa, is there a position one can take—or can such a position exist at all? — Positions 1969–1988
